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【探秘华人大咖第1期】在大英博物馆守护中国瑰宝的上海女人
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中国瑰宝的上海女人
邱锦仙修复的中国古画前后对比图
2008年之后《女史箴图》仅供专家研究,没有再对外展示。斯坦利·李特约翰1914年修复时曾在画上加了一种像薄膜的酸性物质进行保护,多年后《女史箴图》变得很脆,都不像是绢画了,还出现了明显的开裂、掉粉。大英博物馆2013年召集全球的学者和专家讨论如何修复《女史箴图》,待方案确定后,这幅珍贵的古画就交到了邱锦仙和助手的手中。 因为画作有些地方的绢和托纸已分开,用什么样的材料修复,邱锦仙费了一番心思。她根据以前修复一幅类似古画的经验,将日本淀粉浆糊和化学浆糊混合起来,这样既能弥合画卷,又不会留下颜色。大英修复部主管乔安娜·科塞克还把邱锦仙制作的混合浆糊带到实验室检验,结果证明浆糊成分完全合格。于是邱锦仙用放大镜三寸三寸地添浆,让《女史箴图》重放光彩。 邱锦仙也为《女史箴图》全色,这只有极少数古画修复师能完成。她用藤黄、朱砂和墨调配出适合的颜色,将残缺破洞处补好,也重描了一些褪色部分,颜色和原画本色就拉平了。 经过她之手,《女史箴图》再保存数百年没有问题。这幅画在2014年再次公开展出,并被永久陈列在博物馆的91号室。
大英博物馆是收藏中国流失文物最多的博物馆之一,目前收藏的中国文物多达23000件,长期陈列的约有2000件。在这些藏品中,有相当一部分是敦煌画。 邱锦仙印象最深刻的是她修复的一张敦煌绢画,“当时拿来时是37块零散碎片,有的还皱成硬块”。每一块经过漂洗、修整、去托纸,然后再精心装裱,最后在她合成了一幅2米长、2米宽的佛教大画,石青、大红、藤黄、粉白的矿石颜料依旧生动。 这样的敦煌古画,邱锦仙修复了数百幅。 “到2004年,我把大英博物馆收藏的所有敦煌画都修复完成了,”谈起时,她仍难掩激动。因为她的努力,大英博物馆成为了敦煌画研究中心。 此外,宋代的《耕牛图》、元代赵孟頫的《双马图》、明代朱邦的绢本画《紫禁城》、明代张翀的《瑶池仙居八仙图》……无数中国古画在邱锦仙手下焕发新生,得以让来自世界各地游客、学者观赏。
邱锦仙的丈夫郭林福也曾在上海博物馆工作,是上博首屈一指的摄影师。当时上博不肯人才外流,每次他只能来英国探亲,分开12年后,到郭林福退休才到伦敦和邱锦仙团聚。
她说:“上海世博会足迹馆展出的1851年第一届伦敦万国博览会参展国画作,上海市历史博物馆展出的12张1880年上海外滩照片,都是我们淘到的。能让一些中国文物回归到祖国,我们也很欣慰。”
邱锦仙今年已经65岁了,其实2011年她就到了退休年龄,不过一直没找到能顶替她的人,大英博物馆继续挽留她工作,她也放不下那些等待重见天日的中国古画,就想个折中的办法,一周工作3天。 “我也希望自己的技艺传承下去,现在我带着两名‘洋徒弟’,他们一位跟了我12年,一位学习了5年。从裁纸、打浆糊、练棕刷刷墙开始,手上有了老茧,手腕有了软硬劲道,才算完成基本功练习,”邱锦仙说,“徒弟卡罗尔(Carol Weiss)悟性很高,不过她们还不能算出师,希望我再带她们几年,能让她们把中国传统的修复方式学成。”
在大英博物馆库房里还有许多等待修复的中国瑰宝,邱锦仙说,每天修复、抢救这些中国文物,让她觉得自己离祖国、离家很近。
(本文图片除署名外均由大英博物馆提供)
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